Podz-Glidz, le podcast Lu-Glidz.
Des histoires du cosmos du parapente.
Aujourd'hui avec Vera
Poloschek et
Lucian Haas au micro. Les
Red Bull X-Alps, c'est la compétition hike-and-fly la plus connue et aussi la plus fascinante par son montage dans le monde du parapente. Les participants doivent simplement parcourir plusieurs points de passage de Salzbourg jusqu'à Monaco, en volant et en courant. Cela représente plus de 1 000 kilomètres et dure plus d'une semaine. Ils sont accompagnés par tout un convoi de photographes et de cinéastes. Leur tâche est de capturer la performance, les souffrances et les joies des athlètes lors de leur traversée des Alpes en images, afin que les spectateurs, qui suivent généralement la course uniquement en ligne via le live-tracking, aient l'impression d'être tout près de l'action. Bien sûr, il s'agit aussi de mettre les sponsors en valeur. Pour les X-Alps de cette année, il est important qu'ils soient eux-mêmes passionnés.
En juin, Vera Polaschek était présente en tant que cadreuse. L'Autrichienne pratique elle-même le parapente avec passion. Le tournage documentaire est son métier. Pendant dix ans, elle a rêvé de pouvoir accompagner les X-Alps avec sa caméra. Puis, elle a reçu la commande. Pendant les jours de course, elle a principalement documenté ce qui se passait à l'arrière du peloton. Elle y a accompagné des pilotes comme le Colombien Alex Villa, le Japonais Kaoru Ogisawa, le Coréen Chikyong Ha et surtout la Néo-Zélandaise d'origine polonaise Kinga Mastalerz. Comme le dernier arrivé des X-Alps est éliminé tous les deux jours, il y avait aussi de très excitantes batailles là-bas. Dans ce onzième épisode de Podz-Glidz, Vera raconte les moments dramatiques de la course qu'elle a filmés.
Mais il s'agit surtout de l'effort énorme que les X-Alps exigent aussi des équipes de tournage et de pourquoi Vera accepterait de filmer à nouveau à tout moment.
Vera, j'aimerais faire un petit jeu avec toi aujourd'hui pour que les auditeurs puissent apprendre à te connaître un peu. Je vais te donner quelques mots-clés et tu diras une, deux ou trois phrases sur ce qui te vient à l'esprit. On verra quel portrait les auditeurs se font réellement de toi. Commençons par quelque chose de très simple. Quelque chose que tu aimes certainement faire : le parapente.
Oui, j'adore ça. La vue d'en haut.
Deuxième mot-clé : l'ethnologie.
Combinaison de matières, très intéressant. En ce moment, je l'applique aussi dans mon travail. Pourquoi ?
L'un de mes chevaux de bataille, ce sont les documentaires à l'étranger. Je suis déjà allé au Bangladesh et en Éthiopie, et j'ai pu y appliquer mes connaissances sur les problématiques locales très efficacement. Et je m'intéresse tout simplement beaucoup aux autres cultures, aux gens, aux coutumes, et tout ça. La caméra. C'est déjà mon jouet préféré depuis mon enfance.
Ça veut dire que tu manipulais déjà une caméra à trois ans ?
Oui. Je ne sais plus quel âge j'avais. Peut-être six ou sept ans. Il y avait une vieille caméra High-8 ou Super-8. Elle est encore chez moi dans le salon. Je regardais simplement à travers et je faisais pratiquement de la mise en scène. Et je me suis rendu compte que ça me fascinait de regarder à travers quelque chose et de pouvoir ensuite mettre ça en mouvement.
Quand as-tu tourné ton premier film ?
Plutôt tard. C'était le film pour l'examen d'entrée de l'Académie du Cinéma. À 18 ou 19 ans.
Motif suivant. Colombie.
Un documentaire sur le parapente. Filmer depuis le parapente. Travailler aussi sur le plan ethnologique. Filmer les habitants. Un moment passionnant et génial. Nova. Je suis pilote de l'équipe Nova depuis presque dix ans. Des maisons sur pilotis. C'était ma première mission avec mon drone. J'habite au bord du lac Keutschacher. Et là-bas, il y a des maisons sur pilotis qui datent de 4 000 ans. On peut donc passer assez près en parapente. Et c'était tout simplement génial. C'était en fait aussi un tournage scientifique. J'ai pu filmer et observer une équipe de scientifiques là-bas. Et c'était très passionnant.
Le Hike and Fly.
Je le fais très, très volontiers. Ça me détend. Je le fais presque plus que le vol de distance. Je l'ai aussi fait en compétition une fois, mais plus maintenant.
Alors, on en est aux X-Alps.
Un gros Hike and Fly.
J'ai toujours voulu faire la X-Alps. La Red Bull X-Alps est pour moi un rêve devenu réalité. Un rêve que je voulais réaliser depuis plus de dix ans. J'ai toujours voulu raconter cette histoire. Et après dix ans à être insistant, à appeler sans cesse et à ne pas lâcher, j'ai simplement pu le faire cette année. Et j'ai réussi.
C'était le 6 mai. Je m'en souviens encore. Je l'ai lu sur ton compte Facebook. Tu as écrit : « J'ai le job. Enfin. Celui pour lequel j'ai travaillé pendant dix ans et pour lequel j'allais presque abandonner. » Qu'est-ce que ça veut dire, travailler dix ans pour ça ? Comment est-ce que je me suis représenté ça ?
Dix ans ? Eh bien, au début, je ne me sentais pas du tout capable de faire les X-Alps. Je me disais juste, wow, j'aimerais vraiment raconter cette histoire. Puis j'ai eu la chance de pouvoir participer aux X-Alps en 2013 en tant que support pour une équipe. Et j'ai aussi rencontré le producteur, Mario Kreuzer, qui le fait depuis le début. Je me suis déjà présentée une fois, je lui ai dit bonjour et je lui ai aussi donné un peu de matériel. Et puis, en fait, je l'ai recontacté régulièrement tous les deux ans environ. Et oui, il ne me connaissait pas vraiment. Ils ont vraiment leur équipe fixe. Et cette année, je me suis dit, bon, peut-être que je n'y arriverai tout simplement pas.
Ou alors je suis trop faible ou je ne sais quoi. Mais c'est encore les X-Alps, je le rappelle simplement et je lui dis "hello again". Et oui, cette fois il a dit : "Ok, je te mets sur la liste. On est une équipe fixe, mais si quelqu'un manque, ça se peut, je te contacte." Eh bien, les mois et les semaines ont passé. Je me suis dit : "Ok, rien ne vient." Enfin, c'est comme ça, peut-être que je suis de toute façon bien trop faible et que c'est mieux ainsi. Et puis, assez tard, deux semaines avant le début des X-Alps, est arrivé un e-mail pour savoir si j'avais encore du temps. Et de l'intérêt. Et là, j'ai d'abord hyperventilé pendant cinq minutes, je crois. Je me suis dit : "Oh là là, c'est pas possible, c'est dingue, non ? J'ai enfin la chance de le faire." Et puis, bien sûr, la préparation a commencé, celle pour laquelle on a normalement besoin de trois mois.
Et voilà, je me suis retrouvée avec la caméra aux X-Alps, premier tournage. Et j'ai presque pleuré, c'était vraiment génial.
Qu'est-ce qui t'a le plus attirée, en tant que cadreuse, à l'idée de participer aux X-Alps ?
Oui, je me suis vraiment posé des questions sur ce qui pourrait être la réponse. Je pense qu'il y a certaines choses qu'on a simplement envie de faire. Point. Oui, c'est un besoin intrinsèque. Bien sûr, l'histoire de chaque athlète m'intéresse aussi. Genre, comment vont-ils ? Ce qui leur arrive, et ainsi de suite. Mais les Red Bull X-Alps sont aussi un tout autre défi. Oui. On travaille avec très peu de sommeil. On est en fait sous un stress permanent, une pression constante. Oui. On doit, tout comme les supporters, suivre le live-tracking pour savoir où est notre athlète. Où est-ce qu'on le trouve ? Quel chemin va-t-il prendre maintenant ? Et puis, la technique doit évidemment fonctionner.
Il y a toute une organisation derrière pour que tout fonctionne. Oui. Et c'est aussi un défi qui me plaît énormément. Oui. Et ça commence déjà pendant la préparation. Oui. Il y a énormément de choses à prendre en compte. Techniquement, et ainsi de suite. Et puis, sur place, je dois raconter une histoire. Chaque jour. Hm. Et je n'ai pas beaucoup de temps. Il faut aussi s'adapter aux athlètes. Il faut filmer des gens qui sont sous un stress énorme. Oui. Et on n'a pas le temps, comme je l'ai dit, mais il faut quand même bien faire le travail.
Alors, tu dis que tu accompagnes ces athlètes, que tu dois les filmer pendant qu'ils sont en déplacement. Quelle liberté as-tu concrètement sur ce que tu filmes ? Ou est-ce qu'il y a vraiment un genre de dramaturge en amont qui te dit que tu dois fournir tel ou tel plan ? Et avec ça, tu as ta mission pour la journée et tu sais, d'accord, je dois capturer ça et ça, et voilà. Qu'est-ce que tu peux décider toi-même ?
J'ai pu décider de beaucoup de choses en réalité. Alors bien sûr, les Red Bull X-Lab sont une compétition sponsorisée et les produits doivent simplement être placés dans le bon cadre. Je veux dire, tout le monde s'en est rendu compte, c'est très clair. Oui, c'est aussi notre devoir prioritaire. Et après, c'était simplement que je leur proposais des thèmes, genre comment vont les supporters, qu'est-ce qu'on mange au petit-déjeuner, et ainsi de suite. Et s'ils pensaient, d'accord, on a déjà ce sujet, j'ai reçu un appel le matin. Aujourd'hui, on a besoin de sang, de sueur et de larmes de la part de Kinga, par exemple. Oui, on veut la voir souffrir, on a besoin d'action aujourd'hui. C'était vraiment drôle parce que Kinga, que j'ai accompagnée la majeure partie du temps, elle n'a pas pleuré du tout parce qu'elle allait vraiment très bien.
Mais c'est ce que j'ai essayé de capturer.
Et à part ça, on avait en fait une grande liberté.
Tu as dit toi-même que tu faisais des propositions de sujets. Est-ce que c'est le cas pour tous les cadreurs qui sont là, qu'ils disent toujours ? Enfin, comme des journalistes qui travaillent, ils disent : « Je vais observer ça, et je propose le sujet X et le sujet Y. »
Exactement. C'est aussi la méthode documentaire : on regarde simplement ce qui devient intéressant. Et grâce à mon propre parcours en parapente, j'ai aussi posé des questions spécifiques. Je me suis simplement demandé ce qui pourrait vous intéresser aussi. Et j'ai demandé : « Hé, c'était comment dans les airs aujourd'hui ? C'était capricieux ? C'était stable ? Hé, tu as eu des fermetures ? Ou tu as eu peur à un moment ? Comment tu te sentais ? » En fait, j'ai posé des questions d'atterrissage presque normales.
Ou encore, comment tu te sens avec la nourriture et ce genre de sujets ? Ce qui m'intéressait personnellement, tout simplement.
Et tu étais caméraman ? Combien de personnes ont participé au Red Bull X Alps en tant qu'équipe de tournage au total ? Comment faut-il se représenter ça ? C'est quelle taille ?
Außerdem étions-nous sept équipes au total. Parmi elles, je crois que cinq étaient présentes en permanence. Et comme je l'ai dit, nous recevions toujours une mission le matin de Klagenfurt, là où se trouvait le quartier général. On nous disait alors qui nous devions filmer et parfois aussi ce qui pourrait être intéressant sur le plan thématique. Par exemple : Corée, s'il vous plaît, gros plan sur les pieds, sur les ampoules. Et c'est ce qu'on a tourné. Ensuite, j'ai dû faire un rough cut. Il devait être envoyé par WeTransfer au plus tard vers 18h ou 19h. Et à partir de ces différents rough cuts, ce montage d'une minute, ce daily clip, était quasiment monté sur place à Klagenfurt jusqu'à la nuit tombée, pour être visionné dès le lendemain.
C'est un format d'une minute, mais c'était seulement une minute de ton matériel ? Ou une minute du matériel des sept équipes de tournage, ou des cinq équipes présentes en permanence ?
Donc, ça a toujours été fait à partir d'un seul. On a simplement pris les meilleures prises de toutes les équipes, ou plutôt celle qui a proposé la meilleure histoire ce jour-là. Et en plus, ce matériel sera aussi monté pour le grand documentaire qui sera terminé dans quelques semaines.
Mais ça veut dire qu'en fait, un nombre énorme d'histoires passionnantes ont été filmées pour rien.
Oui, probablement aussi. Enfin, c'est comme ça : pour ce film, on ne peut malheureusement pas aller aussi loin dans le détail de chaque individu, parce qu'il s'agit aussi de couvrir toutes les équipes présentes et toutes les nations de manière relativement équilibrée. Donc, vers la fin, j'ai eu la consigne précise : « OK, on a encore relativement peu de choses sur les États-Unis. Essaie d'obtenir aussi des images d'eux. » Parce qu'il y a toujours des demandes qui arrivent pour chaque pays. Et oui, c'est plutôt un reportage à large spectre, un reportage sportif, et pas une docu où l'on peut vraiment s'attarder sur des destins individuels.
Tu n'as fait que filmer ? Ou as-tu aussi dû fournir des photos, parce que c'est peut-être possible de faire les deux en parallèle ? Ou est-ce que la façon de travailler est tellement différente qu'ils disent carrément : « Non, on sépare ça professionnellement, les cadreurs doivent se concentrer sur la vidéo » ?
Non, alors j'ai surtout filmé, mais avec deux caméras. Une fois avec ma Blackmagic et une autre fois pour Facebook. Donc les images Facebook, qui ont été vraiment bien présentées, ont toutes été tournées avec des téléphones, ou parfois simplement par un assistant.
Les photographes, qui font aussi un travail vraiment super, appartiennent en fait à un tout autre domaine. Et on ne peut pas vraiment faire les deux en même temps. C'est impossible. Ça arrive que
Est-ce qu'on se fait parfois marcher sur les pieds ? Je veux dire, je connais ça avec les équipes de cinéma, ils débarquent et disent : « Je dois avoir ceci et cela », et ils décident de pas mal de choses sur le décor et tout ça. Les photographes tournent alors un peu autour. Est-ce que vous devez leur laisser de la place dans certaines scènes ou comment ça se passe ?
Pas du tout. En fait, j'étais plutôt à l'arrière, et il n'y avait plus autant de photographes là-bas.
Pas du tout, non, pas du tout.
C'est écrit "X-Alps" à l'arrière du champ. Ça veut dire que tu as pratiquement suivi les gens qui étaient encore en route à la fin du champ. Tu étais un peu le balai de fin de film, en quelque sorte.
Ouais, donc j'ai souvent eu ce combat pour l'élimination, exactement. Et cet appel super important, où ils apprennent à six heures du matin qu'ils sont éliminés. C'était toujours très, très important que je sois là avec eux à six heures pile.
Tôt le matin, pile six heures ?
Oui. Il peut arriver que la Colombie continue simplement de courir alors qu'on ne l'avait pas prévu. On est devenus un peu fébriles pendant un court instant. Oui.
Et vers 6 heures, il y a eu quasiment l'appel de la direction de course, et il fallait capturer ce moment ? Exactement. Est-ce qu'il y a aussi, enfin, comment je l'imagine, est-ce qu'il y a parfois des scènes qui sont recréées parce que ça n'a pas vraiment marché, et on dit : "Bon, maintenant ce n'est plus 6 heures, mais 6h15, mais on fait encore comme si tu recevais l'appel" ?
Pas vraiment. En fait, avec Kinga, il m'est arrivé qu'elle soit au milieu d'une prairie et qu'on ne puisse juste pas la trouver. Genre, hm.
Et elle a fini par téléphoner à quelqu'un une demi-heure plus tard, donc à sept heures et demie, avec un visage assez sérieux, et là, j'ai juste tenu la caméra. Genre. On va voir à quel moment elle va insérer cet appel. Ouais. Alors j'ai essayé d'obtenir une image similaire. Mais non. Les athlètes ne s'arrêtent pas pour toi ou ne font pas quelque chose deux fois. Non. Ouais. Si tu les filmes en montée, tu dois courir après eux ensuite et être encore plus rapide. Ça souffle, hein. À deux mille cinq cents mètres, c'est vraiment dur. Par contre, ce qui a bien fonctionné, c'est de dire : "Hé, on a encore besoin d'une interview, d'une déclaration. Quand est-ce qu'on peut faire ça ?" Ouais. Et ça s'est très bien laissé planifier.
Sous quelle forme planifiez-vous ? Ils disent alors : « Je fais ça, et après je fais une pause ? » Exactement. Ou « Viens après 21h, je serai de toute façon là, mais il fera nuit. » Ce n'est peut-être pas génial avec la caméra. Ou est-ce qu'il y a des cas où ils disent : « Je suis au décollage et je dois de toute façon attendre deux heures que la thermique arrive ? »
C'est dans ce genre de direction. On s'est beaucoup coordonné avec les supporters. Il nous a dit qu'il allait faire une pause plus longue et qu'on ferait une nouvelle planification stratégique, et qu'il devait de toute façon manger. Il avait le temps. Oui. Et là, j'ai filmé un peu, posé quelques questions, et on sent quand ils commencent à vouloir avancer. Alors on pose les prochaines questions une autre fois. Oui. Ou avec Monsieur Okizawa, je lui ai aussi demandé et, d'une certaine manière, après le repas, ça a fonctionné. C'était toujours super.
Qu'est-ce que tu as vécu avec les athlètes ? À quel point est-on proche d'eux au cours d'une course ? Est-ce qu'on finit par créer un lien personnel avec eux ?
Oui, avec Kinga, on a vraiment passé un super moment. Je la connaissais déjà avant grâce au parapente. Et il y a environ une semaine avant, les athlètes sont dans ce camp d'entraînement. On était déjà sur place environ trois ou quatre jours avant le départ. Et c'était vraiment notre mission d'aller voir les athlètes qui nous avaient été assignés au début pour leur dire bonjour et instaurer une relation de confiance. Une confiance dans le sens où ils doivent nous donner des informations sur le parcours, et qu'on ne doit vraiment pas les divulguer. Oui, c'est un énorme non-non, et on savait déjà pas mal de choses à l'avance. Et avec Kinga, j'ai discuté avec elle bien avant pour savoir comment l'interview pourrait se dérouler, et tout ça.
Et avec Matt, je ne pense pas qu'on l'ait vraiment remarqué. C'était quasiment le deuxième supporter qui conduisait toujours l'e-tron. J'ai fait énormément de prises de vue avec l'e-tron avec lui. Parce que ce n'était pas si simple. L'e-tron était l'un des sponsors principaux. Et ce...
C'est le tout-terrain d'Audi,
qui est toujours bien visible sur l'image
devoir apparaître quelque part.
C'est super que tu aies remarqué ça. J'ai vraiment plus filmé ce e-tron que n'importe quel parapente. Et j'ai dû un peu convaincre les gens, aussi Matt et toute l'équipe de Kinga, pour qu'ils aillent quelque part avec moi avec ce e-tron et que je puisse prendre les photos. Mais ça a super bien marché, parce que j'ai souvent parlé d'autres choses avec les athlètes. Genre avec les Colombiens, on a parlé de voler en Colombie. Avec Matt, on a parlé d'alpinisme sur glace en Nouvelle-Zélande. Et on se rend compte qu'au fond, on est du même genre. Du coup, je n'ai eu aucun problème. Pas du tout. Au contraire, ils ont été vraiment, vraiment très accueillants.
On peut certainement obtenir certaines histoires plus personnelles avec les athlètes, mais peut-être aussi certaines habitudes ou choses du genre qui n'apparaissent pas du tout dans les films. Quels sont les petits détails que tu pourrais peut-être nous raconter ? Raconte-nous quelques anecdotes sur ce que tu as vécu là-bas.
Alors, pour la Colombie, il y a eu un truc marrant. J'ai interviewé le supporter pendant un bon moment et il m'a fait remarquer que, enfin, les Colombiens doivent se laver tous les jours d'une manière ou d'une autre. Même s'il n'y a pas de douche, ils sautent tous les jours dans le ruisseau glacé. C'est juste indispensable pour eux. Et aussi que l'équipe est vraiment, vraiment importante pour eux, que l'athlète leur tient à cœur, et que l'athlète reçoit un bisou de toute l'équipe chaque matin. Il y avait une chaleur incroyable dans cette équipe. Et je pense qu'on le voit aussi sur la photo où il est éliminé, ils se prennent tous dans les bras. On le sentait vraiment. Et je crois qu'on l'a aidé d'une manière ou d'une autre. Ensuite, il nous a donné un café. Bon, ce ne sont pas des manies, mais tous les athlètes ne reçoivent certainement pas un bisou de bonjour comme celui-là dans leur équipe.
Oui, là, je dois encore réfléchir un peu. Le Coréen ? Il a reçu un genre de super produit coréen. Une sorte de choucroute, sur laquelle il était vraiment convaincu, qui l'a aidé à progresser. Et oui,
Alors, je trouve qu'il passait pour un gars assez coriace. Et dans la dernière interview qu'il m'a donnée, il a dit qu'il continuait à se battre parce qu'il voulait montrer à ses enfants qu'il ne faut jamais abandonner. Et j'ai trouvé que c'était une scène vraiment touchante. Je ne sais pas si ça apparaît dans le docu, mais ça m'a vraiment ému.
Le Coréen, c'était Ji Kyung Ha. Et il a été à plusieurs reprises, presque à la suite, sur le point d'être éliminé. Et il a quand même réussi à s'en sortir. Les problèmes qu'il avait étaient, je crois, qu'il ne pouvait presque plus marcher avec ses pieds, vraiment correctement. Le moment décisif ou le combat le plus intense, c'est quand il s'est finalement livré à un véritable duel avec Kinga Mastalerz, la Polonaise que tu as aussi accompagnée. Raconte-nous, comment ça s'est passé et comment l'as-tu suivie ?
Ouais, c'était vraiment super, super intense. En fait, c'était comme ça : Kinga était en train de monter. Et j'accompagnais Matt en voiture. Et alors qu'elle était déjà en train de redescendre, la voiture a pris un gros coup. On s'est retrouvés coincés là-haut. Et je vois que Kinga est en bas. J'aurais dû la filmer en bas, en fait. Et je me suis dit : "Putain, je fais quoi là-haut ?" Et pour les X-Alps, j'ai vraiment eu une chance de dingue tout le temps. Dans ce cas précis, un pilote de P-Advanced et fan de X-Alps est arrivé avec une petite camionnette et m'a ramené en bas vers Kinga. Et pendant que je descendais, je vois sur le tracking en direct : "OH !". Il se passe un truc vraiment passionnant là. J'ai appelé la production et j'ai dit : "Les gars, je reste dessus, regardez ça."
Et la mission, c'était vraiment de savoir qui je filme, quand et où, pour que ça se monte bien après. Est-ce que je reste sur le Coréen ou est-ce que je vais devant avec la Kinga ? Et puis, le deuxième défi, c'était de savoir si je filme ça avec mon téléphone pour Facebook ou avec ma Blackmagic pour le docu. C'était incroyablement prenant. Je dois avouer que j'étais un peu subjectif et que j'ai aussi encouragé la Kinga depuis la voiture. Et oui, ce que j'ai remarqué aussi, j'espère que vous l'avez vu, c'est comment le Matt a aussi crié. Et c'était vraiment comme ça. Et comment le Coréen, il est devenu plus lent à un moment, puis il a réaccéléré. Ça l'a vraiment affecté de voir que la Kinga était juste derrière, et puis le moment où ils se sont dépassés.
Et je suis déjà un peu fier de ça, parce que X-Alps vit par les images qui sont capturées. Oui. Oui. Et aussi par l'histoire ou ce battle que vous avez vu, ça vit aussi par les images et bien sûr par le montage. Et c'était vraiment un truc super, super passionnant.
Pour la suite, le Coréen était en tête et Kinga a progressivement rattrapé son retard avant de le dépasser à un moment donné. Est-ce qu'ils se sont parlé ou est-ce qu'ils ont discuté à ce moment-là ? Est-ce qu'ils se sont pris en dispute ou qu'est-ce qui s'est passé ?
Oui, il y a eu quelques échanges. Oui. Je n'ai pas entendu exactement ce qui a été dit, mais ça avait l'air assez conflictuel, d'une certaine manière. Et le Coréen, aussi gentil qu'il était d'habitude, ça l'a un peu agacé. Enfin, ça se voyait, on ne le verra pas dans le film. Oui, mais c'est compréhensible, quoi.
Puis la nuit est tombée, Kinga était devant et devait rester devant jusqu'à six heures le lendemain pour ne pas être éliminée, retirée de la compétition. Mais ça n'a pas marché. Tu pourrais peut-être raconter la scène à nouveau.
Oui, alors c'était vraiment comme ça qu'elle a pris le chemin, c'était comme si elle suivait une route principale. Et le chemin qu'elle aurait dû prendre, c'était de tourner à droite une fois sur une petite rue, genre. Et elle l'a elle-même décrit à plusieurs reprises. Normalement, elle vérifiait toujours les itinéraires qu'on lui avait donnés, ceux qu'elle devait suivre. Sauf ce jour-là. Et Chris, son supporter, lui a pratiquement dicté le chemin. Il lui a dit : « On doit passer par là. » Oui. Et ils sont ensuite passés devant nous en courant. Au début, je n'ai pas du tout capté qu'elle s'était vraiment égarée, parce que c'était une route principale qui allait vers la gauche. Donc n'importe qui aurait pu prendre ce chemin, je pense. Oui.
Et à un moment donné, on voit juste que le supporter coréen sourit bizarrement. Aha. Et là, il nous a dit que Kinga prenait le mauvais chemin. Et on s'est dit : "Oups".
Ils l'ont filmée une nouvelle fois, bien sûr, ils ne lui ont rien dit. Enfin, ça ne passe pas. Et après, tout a enchaîné.
Quand Kinga a pratiquement pris la mauvaise direction, tu étais avec elle ou avec le Coréen ? À quelle altitude étais-tu ? Je veux dire, ils étaient relativement proches, je crois, à environ un kilomètre l'un de l'autre ou quelque chose comme ça.
Je crois qu'on venait juste de doubler quelqu'un à ce moment-là. Le truc drôle, c'est qu'elle n'a même pas pris la mauvaise direction. Elle est restée sur la route principale. Et sur le bon chemin, il aurait fallu tourner. C'était un petit trajet. Oui. Donc on était relativement proches. Mais avec tout le travail et le tournage, je ne l'ai pas vraiment capté sur le moment. Enfin, beaucoup plus tard. Oui. Et oui, ça fait partie des X-Alps aussi. On a un stress incroyable, un manque de sommeil, et là, tout le monde fait des erreurs. Vraiment tout le monde. Oui. Parfois des grosses, parfois des petites. Mhm.
La déception de Kinga était donc, comme on pouvait s'y attendre, tout à fait immense.
Est-ce que tu as quand même pu t'approcher vraiment près à ce moment-là, ou est-ce que tu as pu t'approcher et réussir à capturer ça sur le vif ?
À ce moment-là, nous n'étions malheureusement pas là parce qu'on ne l'a tout simplement pas trouvée. On est arrivés environ trois quarts d'heure plus tard, ce qui était peut-être plutôt bien dans ce cas. Chris était vraiment dévasté et elle l'a en fait réconforté. À ce moment précis.
Et elle l'a pris avec beaucoup de retenue. Elle m'a même accordé une interview. Et je dois dire que Kinga est vraiment une pro en ce qui concerne les médias. Oui. Elle s'exprime très bien et elle sait comment se comporter.
Oui, c'était très triste, mais elle a quand même fait une super course. C'est sans aucun doute.
Est-ce que ça arrive, ou est-ce que c'est arrivé aux X-Alps, que des pilotes disent : « Stop, pas maintenant. Ne filmez pas ? » Est-ce qu'ils ont le droit de faire ça ? Ou est-ce qu'il y a une règle qui dit que quand nos équipes de tournage, donc celles des X-Alps, arrivent, vous devez être prêts ou vous devez vous laisser filmer ?
Oui, en principe oui. Ils ont déjà l'ordre de se faire filmer. Il y a parfois des cas où, je crois, les équipes et les pilotes ne s'entendent pas très bien. Pour moi, je pense que c'est arrivé une seule fois où je leur ai demandé quelque chose. Là, j'ai entendu une sorte de soupir un peu épuisé. Je l'ai interprété comme ça et j'ai dit : d'accord, je m'écarte un instant.
Sinon, ça a fonctionné parce que je pense que je me suis toujours mis à leur place avec beaucoup d'empathie. Et parce que je leur ai simplement demandé : « Dites-moi, pour l'interview, quand est-ce que ça vous conviendrait ? »
Et oui, d'un autre côté, il faut aussi savoir supporter ça. Il faut simplement tenir bon si on veut obtenir certaines images.
Mais tu viens juste d'être avec Kinga. C'était vraiment une discussion de femme à femme. Là, on peut peut-être trouver un bon feeling, plus facile. Et comment ça s'est passé quand tu es allée vers les hommes en tant que cadreuse ? Est-ce que c'était différent ? Ou est-ce qu'ils étaient moins ouverts avec toi ? Par exemple, les Colombiens qui se disent peut-être : « Je suis plutôt un mec macho ici, qu'est-ce que je vais bien pouvoir raconter à une femme ou autre chose ? » Est-ce qu'il y a des différences ?
Pas du tout. Ah, la Colombie, c'était cool, parce qu'on a d'abord parlé de la Colombie en plein vol. Non, pas du tout. Alors, absolument pas. C'était plutôt que les producteurs ont dit : « Oh, va là-bas. Tu es une femme ou quelque chose comme ça. » Non, pas du tout. Non, pas du tout.
Est-ce que, en tant que femme, tu étais peut-être plutôt responsable des histoires sur la personnalité ou des histoires empathiques ? Parce qu'ils disaient : « Super, elle arrive à créer un lien avec les gens. »
Je ne peux pas vraiment le dire. On ne peut pas répondre comme ça, parce que chaque équipe de tournage avait un pilote attitré. Oui. Et il ne s'agissait pas du tout de dire : « Tiens, c'est un type difficile, occupe-toi de lui » ou quelque chose du genre. Mais la prochaine fois que j'aurai l'occasion d'être là, je vais déjà essayer de filmer d'autres pilotes. Oui, des athlètes, parce que je trouve ça passionnant de travailler avec eux, d'interagir avec eux et de voir comment ils fonctionnent.
Alors, tu as été un peu comme la voiture de sécurité pour ces X-Alps, celle qui a surtout filmé les derniers. Est-ce que tu aurais aimé, à un moment donné, dire : « Je veux aller tout devant, là où sont les pilotes intéressants » ?
Eh bien, je veux dire, c'est mon boulot et je fais ce qu'on me demande. Je ne trouvais pas ça moins passionnant d'être à l'arrière, je dois dire. Et ça s'est fait comme ça. Oui, et passer huit heures dans la voiture pour finir plus devant ou quelque part à Monaco, ça ne se présentait pas du tout comme ça pour l'instant. Oui, donc la prochaine fois, j'aimerais bien être un peu plus devant. Mais je pense aussi que pour une première fois, ça s'est super bien passé. Ça m'a parfaitement convenu.
Et tu dis que conduire huit heures, ce serait pour avancer. Comment tu imagines une telle journée ? Enfin, comment as-tu fait toi ? Tu dois toujours être prête. Quand ils se lèvent, tu dois déjà avoir la caméra à portée de main. Combien as-tu dormi et combien as-tu réellement filmé sur la journée ? Et combien de temps as-tu simplement passé assise dans la voiture pour passer d'un endroit à l'autre en regardant les routes de montagne défiler ?
Alors, filmé ? J'ai relativement peu filmé, parce qu'on n'avait pas encore le droit d'envoyer beaucoup de rushs, en quelque sorte. Oui, donc j'ai peut-être eu au maximum 15 minutes de rushs, mais bien filmés et propres. Pro
15 minutes par jour ou 15 minutes au total ?
Enfin, au maximum. Par jour, pardon. Exactement. Oui, le matin, c'était généralement vers cinq heures, la garde du jour. Donc ça dépend. Si j'ai tourné les scènes du matin, je me suis levé vers quatre heures et demie, je me suis déplacé une fois, et j'ai pris quelques images.
"Hinübergewackelt" veut dire que tu as en fait déjà...
Désolé, concernant les athlètes. On a généralement campé près d'eux, oui.
Ça veut dire que tu en as déjà choisi un, tu as dit que tu garerais ta voiture juste à côté et que tu serais déjà prêt dès le lendemain matin.
Exactement. En fait, on m'a assigné la Kinga pour plusieurs jours, par exemple. D'abord, je l'ai demandée, j'ai dit que je voulais l'accompagner. Et ensuite, on reste vraiment quelques jours directement avec cette athlète. Et là, on reçoit l'ordre : « Écoute, demain on a besoin d'un peu de petit-déjeuner et du départ. On aimerait aussi avoir un départ. Demain, on a besoin d'action, de la voir courir. Et on a aussi besoin de l'e-tron et de l'Audi. » Voilà grosso modo comment ça se passait, oui. Et puis, on se lève le matin, on filme le départ et comment elle court. Ensuite, on prend quelques images d'elle vraiment dans la prairie. J'étais à Aschau, je suis monté à la montagne avec elle, j'ai filmé le départ, puis je suis redescendu. Et ensuite, on s'installe dans la voiture et on fait la même chose que les supporters.
On regarde où l'athlète va atterrir. Et on se demande, comme les supporters, si elle va probablement passer par la gauche, par la droite, où va-t-elle atterrir ? Est-ce que ça va passer ? Est-ce qu'on va réussir à la filmer à l'atterrissage ? Ou est-ce qu'on prend tout de suite la Turnpike en direction d'Aschau ? Et pour Aschau, on passe par la gauche devant le Hochkönig ou par la droite en faisant le tour ? Et, et, et. C'était vraiment des trucs exigeants et stressants par moments. Il y a eu pas mal de réflexions stratégiques qu'on avons dû, oui, faire. C'étaient vraiment des Anti-X-Alps passionnantes. Le tournage en lui-même, d'accord, Kinga atterrit à Aschau, une petite déclaration, ça n'était vraiment pas difficile. Mais c'est aussi ça qui est cool dans tout ça. Faire déjà un rough cut entre-temps, trier le matériel,
exporter de la suite de montage et envoyer par transfert Wi-Fi. Et chercher un endroit où la connexion internet fonctionne bien. Et c'était généralement vers 10, 11 ou 12 heures du soir.
Alors, si j'ai bien compris tout à l'heure, tu avais aussi une sorte de soutien avec toi. Quelqu'un qui t'accompagnait. C'était ton chauffeur, celui qui t'emmenait partout ? Et tu pouvais aussi travailler sur le siège passager en te disant : j'ai mon ordi sur les genoux, je peux déjà commencer à monter pendant l'heure de trajet, je peux déjà tout charger et faire le rough cut en conséquence ?
Exactement. Ça a vraiment été une grande aide. J'ai aussi réussi, par chance, à obtenir un contact privé. On m'a prêté une sorte de Pösslbus que je connais déjà très, très bien. Et j'avais vraiment mon bureau à l'arrière, parfois avec deux ordinateurs portables, la station de charge, les batteries et tout le reste. J'ai vraiment pu monter et travailler pendant qu'il roulait déjà vers sa destination. Et il m'a aussi vraiment aidé à réfléchir stratégiquement, à regarder et à se demander : comment on fait et comment on procède ? Et oui, il a aussi cuisiné. C'était vraiment un super soutien, un vrai pilier, oui.
Revenons au film lui-même. Est-ce qu'il y a quelque chose de la part de Zoom ? Oui. Ou est-ce que c'est inclus par l'organisateur ou par Red Bull en tant que sponsor principal ? Est-ce qu'il y a une sorte de code visuel prédéfini qui indique ce qui doit être montré, ce qui peut être montré et ce qui ne doit absolument pas être montré ?
Bien sûr. Il y a un briefing d'images de cinq pages sur place. Donc à l'avance, oui. Je veux dire, c'est très clair, tous les sponsors doivent être représentés. Et la concurrence ne doit pas apparaître dans l'image. C'est tout simple. Alors, j'ai déjà un peu fait des blagues par moments... Qu'est-ce que ça veut dire, la concurrence ?
Pas dans le champ ? Alors, qu'est-ce qu'un produit concurrent ? On ne doit pas voir de Mercedes à côté de l'Audi, c'est ça ? Exactement.
Donc, ma voiture de sponsor ne devait pas être dans le champ. Aucune autre boisson ne devait être visible non plus. Seulement cette montre spécifique. Le voile, par exemple. J'ai été très habile pour retirer discrètement le mauvais voile des athlètes et mettre le bon. J'avais toujours un voile de rechange avec moi, tu vois. Et ce sont des choses très claires. Ce sont des directives très précises. Les athlètes doivent aussi, par exemple, porter leurs Speedarms tous les jours. Et s'ils ne les portent pas, ils prennent une grosse sanction.
Amende sous quelle forme ? Une pénalité de temps, une amende financière ou quoi ?
Une suspension. Et une fois, j'aurais dû filmer un athlète qui n'en avait pas, là, à ce moment-là. Et je me suis dit, bon, je ne vais pas le filmer pour l'instant. Je ne vais pas lui faire ça. Ahah.
Et y a aussi des choses où tu dis vraiment que ça ne doit absolument pas être filmé ? Même pour des trucs qui arrivent ? Par exemple, s'il y avait eu un accident ou quelque chose comme ça, est-ce qu'on te dit : non, tu ne nous fournis pas ces images du tout, ou un truc du genre ?
Non. Enfin, ça, je ne l'ai pas entendu. J'ai déjà vu des images qui n'ont tout simplement pas été utilisées, et je me suis dit : ouh là, ça ne va peut-être pas trop passer pour les X-Files si on les voit. Un athlète avec tous les appareils à l'hôpital, ça ne colle pas du tout à l'histoire. Non, mais je veux dire, j'aurais raconté l'histoire de toute façon, et si elle était retenue ou non, ça n'aurait pas été ma responsabilité.
Si tu devais repasser en revue brièvement toutes tes expériences dans les X-Alps, qu'est-ce qui ressort le plus pour toi ? C'est quoi l'image où tu te dis : wow, c'est pour moi la quintessence de ce que j'ai vécu là-bas ?
Ce qui était le plus génial pour moi, c'était sans aucun doute le Kinga-Korea-Battle. C'était tout simplement incroyable. En tant que cadreuse, je me suis rendu compte qu'on agit vraiment à l'instinct quand on est plongée dans une histoire comme celle-là, et de voir le résultat de ce travail en une minute, ça me rend vraiment, vraiment très heureuse de vous avoir pu raconter ça.
Tu as raconté tout à l'heure que tu avais déjà participé aux X-Alps en 2013, mais à l'époque en tant que support pour Thomas Hofbauer, qui avait aussi été éliminé assez tôt. Quelle perspective était la plus intéressante pour toi personnellement, celle de support pour l'athlète ou celle de caméraman maintenant ?
Intéressant. Je veux dire, quand on se retire aussi tôt que nous l'avons fait à l'époque, je dois dire d'après mon expérience qu'on n'est pas vraiment, vraiment entré dans le bain. Mais en fait, c'était toujours mon rêve d'être là en tant que cadreuse. Et comme c'est vraiment mon défi personnel de bien faire mon travail là-bas. Et si j'avais maintenant le choix entre soutenir ou filmer, je préférerais peut-être à nouveau filmer en tant que cadreuse aux X-Alps.
Il y a aussi la troisième option : tu te dis, bon, j'ai été supporte, j'ai été cadre, maintenant je vais aussi participer aux X-Alps. Tu aimes aussi le Hike and Fly. Est-ce que tu pourrais te voir faire ça ?
Pas vraiment, parce que ça demande énormément d'énergie et de temps que je n'ai pas vraiment envie d'investir pour ça, d'abord. Deuxièmement, je sais déjà ce que ça fait dans les pieds après plus de 100 kilomètres d'affilée. Ce n'est pas agréable. Troisièmement, en compétition, je me donne presque à fond. Je ne maîtrise plus ça.
Mais il y a sûrement d'autres super femmes qui sont aussi beaucoup plus fortes physiquement.
Alors, tu as eu ces dix jours environ aux X-Alps, où il fallait vraiment être là toute la journée. Les athlètes eux-mêmes disent parfois qu'il faut quelques semaines avant de redevenir un être humain relativement normal. Ça a pris combien de temps pour toi ?
Je pense que j'y suis resté une semaine, puis j'ai passé une semaine en Suède. Je n'ai pas fait grand-chose là-bas, à part voler au-dessus des dunes et beaucoup dormir. Et après, c'est reparti. Je dirais oui, environ une ou deux semaines.
Et si en 2021 on annonce que les prochaines X-Alps approchent, est-ce que tu repartirais sans hésiter ?
Oui, absolument, avec plaisir, parce que j'ai tellement appris que j'aimerais vraiment remettre ça en pratique. Absolument. Et les caméramans, on forme vraiment une super équipe. Ça a été un plaisir fou avec les collègues. Donc j'aurais vraiment adoré y participer à nouveau.
Si tu devais dire que tu as appris quelque chose avec les X-Alps, quelle serait la chose la plus importante que tu en retiens ?
Je ne sais pas. Peut-être simplement, indépendamment des X-Alps, qu'il faut vraiment s'accrocher à ses rêves. Qu'il faut être vraiment déterminé et demander sans cesse quand on veut vraiment accomplir quelque chose. Parce que je le vis moi-même, c'est tout simplement le plus grand et le plus génial quand on se fait de tels vœux du cœur. Quand on peut vraiment réaliser de tels vœux du cœur. Et oui, peu importe ce que c'est, pour moi, ce sont en fait les X-Alps. Vraiment un vœu du cœur pleinement réalisé que j'ai vraiment mérité.
C'était Vera Polaschek en conversation avec Lucian Haas. Si vous voulez en savoir plus sur le travail de Vera ou sur la Red Bull X-Alps, les liens correspondants se trouvent dans les notes de cet épisode du podcast. Vous pouvez les trouver sur le blog Lu-Glidz ou sur Soundcloud. Il y a aussi d'autres épisodes de Podz-Glidz là-bas. Vous pouvez aussi vous abonner au podcast. C'est possible via le flux RSS ou via des catalogues de podcasts connus comme iTunes, Spotify, TuneIn ou podcast.de. Si vous aimez Podz-Glidz ou Lu-Glidz, n'hésitez pas à m'envoyer une contribution libre par PayPal ou par virement bancaire. Lu-Glidz est financé uniquement par les dons des auditeurs et des lecteurs. Vous trouverez les liens correspondants ou les coordonnées bancaires nécessaires sur le site www.Lu-Glidz.blogspot.com.
Je vous dis juste ciao pour aujourd'hui, à la prochaine émission de Podz-Glidz.